پیشینه ی کاربرد رنگ در مجسمه سازی قدمتی بس طولانی دارد. از نخستین تندیس های الهه های مزین به سنگ های قیمتی و رنگین و نقوش درون غارها با رنگ های طبیعی تا مجسمه های معاصر. پیکرک های مادینه و غالبآ در حالت نشسته، بیشترین پیکرک های دوره ی نوسنگی را تشکیل می دهند که در مواردی نه چندان زیاد به صورت رنگی دیده شده اند. در ایران این پیکرک های رنگی بیشتر در مناطقی چون تپه ی حاجی فیروز، یانیک تپه و شهر سوخته پیدا شده اند که گاه وجوه مشترکی با پیکرک های رنگی دیگر مناطق باستانی دنیا چون چتل هویوک در ترکیه دارند. رنگ در این پیکرک ها در قالب نقوش مختلفی چون خطوط زیگزاگی، جناغی و مواج و یا نقوش شناخته شده ای که بیشتر نمادین هستند استفاده شده است. استفاده از رنگ و نقوش تزئینی نه تنها به هر چه زیباتر شدن اشیا و ظروف منجر می شد بلکه بستر مناسبی را برای انتقال مفاهیم فراهم می نمود. رنگ در پیکرک های دوران نوسنگی نیز زبانی نمادین به شمار می آید که مفاهیم، باورها و عقاید خاص هر فرهنگ را نمایش می دهد. جایگاه مهم رنگ در زندگی، عقاید و باورها و نهایتاً در هنر انسان دوره ی نوسنگی که بیشتر از خصوصیتی نمادین برخوردار است، محتوای اصلی این پژوهش را تشکیل می دهد.
اسلام مسلک, ریما, & حریریان, نرگس. (1391). نقش رنگ در پیکرک های انسانی دوره ی نوسنگی. نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی, 4(47), 25-31. doi: 10.22059/jfava.2012.24374
MLA
ریما اسلام مسلک; نرگس حریریان. "نقش رنگ در پیکرک های انسانی دوره ی نوسنگی", نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی, 4, 47, 1391, 25-31. doi: 10.22059/jfava.2012.24374
HARVARD
اسلام مسلک, ریما, حریریان, نرگس. (1391). 'نقش رنگ در پیکرک های انسانی دوره ی نوسنگی', نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی, 4(47), pp. 25-31. doi: 10.22059/jfava.2012.24374
VANCOUVER
اسلام مسلک, ریما, حریریان, نرگس. نقش رنگ در پیکرک های انسانی دوره ی نوسنگی. نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی, 1391; 4(47): 25-31. doi: 10.22059/jfava.2012.24374
)
